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第一百八十一章 名次的结果（第2页）

安东老师进入了前20名的大师之列，位居19，凭借独树一帜的交响曲风格与宗教音乐创作成就，已然属于“新月”中影响力更靠前的存在。

7年内发生的种种，艺术家们的艺术生涯，仿佛都在今天被定论——在一定程度上、一定阶段内被定论。

尽管历史长河在不断流动变化。

尽管世人的观念和认知，在未来有无数种演变的可能性。

拉絮斯加快了语速。

“帕莱斯特莱纳·多米尼克。”

“李·维亚德林。”

“卡斯帕·乌奇洛。”

“埃米尔·阿施尔。”

“奥列什金·巴萨尼。”

第18名属于本世纪最受广泛欢迎的轻歌剧家多米尼克；

第17和第16名同属于两位钢琴大师，遗憾的是，以如日中天的姿态重新回归数年的传奇钢琴家“李”，这次竟然没有拿到世人预期中前十的“麦穗之赐”，甚至排名还落后了老牌大师乌奇洛一头。

第15名属于另一位名气更盛的学院派油画大师，第14名是在新历913年逝世、范宁参加过其吊唁活动的神秘主义诗人巴萨尼。

一切更朝那个历史性的结果逼近，拉絮斯的声音仍在广场上回荡。

“文森特·范·宁。”

“格雷·科尔特西·斯韦林克。”

范宁的父亲，以暗示流画作的开山鼻祖身份，被后来的印象主义者广泛承认为导师，位居第13名。

斯韦林克大师，属于上世纪下半叶浪漫主义音乐的元老级人物，迄今已经85岁高龄，位居第12名。

“克劳迪奥·罗德里格斯·拉絮斯。”

第11名竟然是站在台上的拉絮斯自己。

范宁冷眼凝视着远空的旗帜。

拉絮斯在念到自己名字的时候，语气没有任何异样的变化。

市民们亦没有。

既无法解读出，他有没有担心被别人指责为“运作”和“不避嫌”的可能，反过来也无从知道，他作为同样与“丰收嘉奖勋章”或“麦穗之赐”失之交臂的第11名，有没有莫大的遗憾。

纸张翻动的声音响起。

庞大的入册者名单至此已念完了。

而下一页，可能也是最后一页，到了真正意义上排名分先后的最后名单。

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通报带上了序号，每个姓名末尾的重重回音，也变得荡涤持重了起来。

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