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第312章（第3页）

上回青歌会的军装评委里面两位，作为文工团体系的大佬，也同样是军艺的领导。

军艺本来就是培养军队作家跟艺术家的摇篮。

当年跟平戏在延安前后脚诞生，那时叫部艺，部队艺术学院。

因为革命年代部队的比重很大，部队内在这所学校，部队外的就是平戏，相比之下沪戏就是小资发源地。

荆小强现在拿着文工团学员身份，算是把三大学院都沾上了。

今天首先是小范围的座谈会，搞清楚荆小强你发起这个高校摇滚音乐社的意图跟思路。

要知道连通俗歌曲这种叫法，就是这两位大佬82年左右，和砖儿电视台当时的大佬一起确立的。

确实对国内音乐趋势，艺术表达形式的演变具有很高的话语权。

荆小强也就把当初自己在胡同摇滚舞厅的那番国际摇滚历史科普，拿来给在座各位从头细说。

国内摇滚是87年随着老崔才开始萌芽。

包括老崔自己也是零零星星的从扒磁带，跟爱好音乐的留学生、专家聊天支离破碎的了解爵士乐，再到摇滚。

这三四年里国内一直是打压摇滚的。

一方面玩摇滚的有点异端，动不动就长发脏兮兮，另一方面当然是其他音乐门类严防死守，我们的阵地你怎么能抢。

而且连国际上再过二三十年，对摇滚起源等等都不见得有统一口径。

这本来就是种从黑人音乐，乡村音乐，爵士乐等等各种音乐方式逐渐演变而成的结果。

荆小强讲得头头是道。

坐在角落的安宁，又有些痴了。

音乐才子是真的吸引人。

军艺的各位听得聚精会神又恍然大悟。

整个脉络拉通以后，就是如此简单。

专门安排准备上的架子鼓，吉他，贝斯，荆小强也能信手拈来的给展示各类风格特征。

实际上民乐也不是不可以加进去，爵士鼓、铁皮桶甚至各种非洲乐器出现在摇滚里面也比比皆是。

没有什么固定模式，就是摇滚的自由特点。

这种极低的门槛，恰恰也是现代音乐发展的方向。

因为随着互联网音乐的扩张，艺术表现形式并不拘泥于专业技能的表达，而是把艺术内涵上升到无以复加的高度。

并不是玩乐器，玩技法玩得熟练才是大师，而是要能够打动人的艺术表现形式，哪怕拿块木头敲桶，敲出特色敲出感情，都行。

这也跟西方现代艺术，越来越多看不懂的鬼画桃符共通。

整个下午不亚于上了一堂专业普及课。

大佬难免好奇：“小强你到底是在哪里学的这些呢？”

荆小强可会张冠李戴了：“沪海有帮人叫拷兄你们知道吗，他们现在已经系统化的在翻版进口磁带，我就是从他们那接触到很多外国音乐资料，我英语很好的……”

沪海就代表着跟国际接轨，这点跟平京有很大区别。

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