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他俩溜溜达达,迎头撞上江怀延。
“走走走,怎么还在外面儿溜达,忘了今天的事儿了。”
“没事儿,成竹在胸。”
“快去吧,好些人等着你呢。”朱琳推推他。
跟着江怀延去到北影厂主楼,上到3层东,进到一间小办公室里。
里面除了王洋,还站了好几个编辑,以及几位领导,一共十七个人,都是负责今天的《车水马龙》的剧本审查。
剧本过不过,就看他们脸色。
十六个审查人员有投票权,王洋作为厂长,有一票否决权。
此刻,一屋子人正相互传阅着稿子,交头接耳。
“江弦来了?”王洋一句话,屋里所有人目光齐刷刷朝他看去。
“江老师,坐吧。”施乃新贴心的给他拎了把椅子过来,还给他倒了杯水。
“相信你也准备好了,咱们今天在这儿,好好聊聊《车水马龙》这个剧本儿,讨论讨论。”王洋开口道:“先说说,你是怎么想出创作这个剧本儿的?”
江弦喝一口水,稍作思索。
“马车进京这个问题,很早之前我就注意到了,影响市容市貌,但又不好管理,这是我们社会生产生活中一个值得深挖的话题,且一直存在。
当我聚焦于这个问题,我便发现这种现代城市化变革政策,必然会引发新旧更替的核心冲突,于是我就想,能不能再把这种冲突拓展,引伸到青年一代和上一辈人之间的矛盾,从而增添戏剧性的效果。
像《李双双》那样,形成诙谐幽默的家庭剧,寓教于乐。
我沿着这个思路,一点点往下创作,最后磕磕碰碰,写出了这么一个剧本儿。”
他说完,王洋点了点头,“年轻人就是有想法。”
“人作家的层次就是不一样,搞个剧本儿游刃有余。”
“京郊的马车问题一直存在,没人能想到写个剧本儿,人家就想到了。”
“这就是作家细微的观察力。”
“.”
江弦静静听着。
实际上,这部反应京郊问题的电影,反倒是由上影厂拍摄而出。
上影厂身在上海,却特喜欢拍四九城,《城南旧事》也由上影厂拍摄,在上海滩拍出了20年代老京城的风貌。
不过这也和各大厂拍摄属性相关,上影厂爱拍城市片,长影厂拍工业片,八一厂自然是战斗片。
至于这部《车水马龙》.
这是一位京城编剧赵大年的作品,此人是京城农机局有名的笔杆子,《琴童》《车水马龙》《当代人》这些电影都出自他笔下,都在全国引起轰动,颇为经典。
《车水马龙》的故事也不复杂。
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