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说是老民宿,其实只是房子老一些而已,里面的布置倒是蛮新的。
那已经不知道是哪辈子盖的土楼了,有两层楼那么高,带一个院子,南北通透,明显的维吾尔人居住习惯。
小米说,这家户主本就不常住在这里,只是在中介挂靠散租出去的出租房。
但因为地处偏僻,平日里旅游来住的人并不多,里面的陈设都很新,打扫一下之后就更加干净了。
于是陈智他们便住了进去,没想到这里还真的比较干净,别看地处瓜州,这房屋里的装饰,其实跟现代审美差不多。
只是墙壁上的挂毯比较多,有少数民族生活的风气。
让人惊喜的是,室内还有几台电脑,运作都很好,还有非常好的网络,他们直接在这里工作,都没有问题。
因为这房子的房间比较多,小米也挺热情,陈智倒没有急着让这个小导游离开。
他们随身还带了两个科研人员,平日里闲着也没什么事儿,就让这小导游住在这里,带他们逛逛周围的景致。
在之后的几天里,他们将存到胖威手机里的那套《圣佛渡化卷壁》在电脑中做了整合,然后再细细的放大分析。
看来那两个老兽人果然没有乱说,这副被称为《圣佛度化卷壁》的巨型画作,果然内藏乾坤,无限典藏!
如果说玄藏的大唐西域记,是一套文字型的记录宝典,而这幅壁画,就是一套视觉的盛宴,上面画满了西域古代时期很多景象,其中不乏神奇之事,任何一个放到现代世界,都是惊世骇俗的发现。
而这一套画壁相较于《大唐西域记来说》,却更加的真实。
兽人的世界无需想太多,这幅壁画不是用人类的思维创作做的,不必顾及任何政治和道德约束。
而这壁画中还有很多细微画作,放大之后更是让人惊叹。
画面中包含的内容丰富精彩,对西行路上所到的每一个地域都有详细描述。
包括当地的风土民情,气象地产,甚至在当地生长的农作物和花草都有所记载。
然而遗憾的是,上面用着记录的最重要的文字,却无法辨别出来。
这种古粟特语因为流通太少,且在边塞以外,早已经在人类的语言记录中失传,就是找专家辨认也没有用。
在这整幅壁画中,最重要的一部分,当属高昌国的那一段了。
当仔细放大的时候,可以看到高昌王忧虑的神情分外明显,无论面容还是动作,都能感觉到他内心沉重。
这种画风很是古怪,并不重视五官,也不重视写实,但对于神情的描述非常的准确。
高昌王是一个什么长相的人,从这幅画卷中并看不清楚。
只能看到他戴着古西域人常见的布包头冠,它上面镶嵌满了宝石和羽毛等饰品。
但用放大镜看时,能在他的身后看到,用微画法画的臣民和嫔妃,以及当时高昌国内的建筑和草木。
从这些描绘上可以看出,当时的高昌国是非常漂亮的,他应该是丝绸之路上一处罕见的绿洲,绿洲内绿树萦绕,清澈泉水,种满了新鲜的瓜果,百姓生活幸福。
然而高昌王的双眉紧蹙,面情十分的忧伤,他一手紧紧拉住猴人的手,似乎在与他道别,又不想放他走。
而另一只手,却紧紧的握了起来,好像手心儿里握住了什么东西,在他的中闪闪发光,
而在画面那个位置的空白处,写了满满的文字,描述这个场景。
看得出,当时一定发生了什么事情,是关乎于高昌王和玄奘师徒的。
这个事情一定非常的重要,所以被特意记录了下来。
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