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第369章（第2页）

我回道：“是的。”

刘娇娇从地上起身：“你跟我来吧！”

尔后。

她抬脚就准备往溶洞外面走。

王叔等人、肖胖子等人，立马闪了出来，阻挡住刘娇娇前进的方向。

我懂他们的意思。

刘娇娇是一位彩门中人，而且还是老司理的下属，变幻莫测、非常难搞，他们担心她逃跑，或者对我不利。

“让开！”

我和陆岑音竟然同时开口。

他们只得让开了。

我跟着刘娇娇，折返回原来的石包山棺椁，穿过洞口，来到了那座花老头跃涯而亡的陡峰下面。

山崖边就我和刘娇娇两人。

其他人全非常紧张，但离我们远远地站着。

万丈悬崖。

阴风阵阵。

绵绵细雨依旧。

刘娇娇先怔怔地瞅了一会儿山峰，又低头怔怔地瞅了一会儿地面上碎裂成残片、沾了黑色毒液的焦尾琴。

她缓缓问道：“苏家神器就这么毁了，你不心疼？”

我回道：“这是假的。”

第384章十年（一）

刘娇娇神情顿时一愣。

尔后。

她哈哈大笑。

笑了好一会儿。

她问道：“你自始至终都没有碰过它，怎么判断出它是假的？”

我回道：“从物性与人性判断。”

刘娇娇闻言，显得很有兴趣，问道：“哦？你倒是讲一讲，怎么一个物性与人性？”

我说道：“第一，我一位朋友是杂项大家、制赝高手，他常挂在嘴边的一句话叫做‘无本不成真’。也就是说，任何宝物都有它的物性，古琴也不例外。焦尾琴乃烧焦了的良木所制，古籍记载也说该琴的尾部有烧焦痕迹，证明真品焦尾琴肯定如此。”

“但古琴制作，裹麻布刮琴胚髹漆等多道工序，任何烧焦痕迹都会被这些工艺掩盖。蔡邕作为一位制琴大师，不可能连这点都做不到。琴之所以焦尾，只有一个可能，那就是烧焦的尾部其实漂亮异常、独具特色和魅力，蔡邕故意将焦尾留下来，甚至可以说故意凸显出来，这就是焦尾琴的基本物性。”

“这把摔碎了的琴也是一床古琴，肯定是找古木制成，若拿去鉴定，估计用碳十四也难辨其真伪。可我看了它破碎的琴尾，烧焦痕显得做作而违和，甚至还有一些丑陋。从物性来判断，我怀疑它是一床赝品琴。”

那次我和小竹去杂项阎王的工作室。

老头子反复强调“无本不成真”。

没想到。

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